Настольные игры в Латвии

В первое время знакомства с миром настолок хочется играть во всё без исключения. Но со временем начинаешь воротить нос от конкретной механики, оформления, игры или даже жанра в целом. Происходит формирование вкуса, и это нормально.

У одних предпочтения не так выражены, другие, наоборот, становятся очень категоричны в плане выбора игр. Мой случай – нечто среднее. Конечно, хочется пробовать новые игры, но если среди них оказываются еврогеймы, то тут вероятность положительных впечатлений очень мала. Для меня большинство евроигр скучны, монотонны и предсказуемы. То ли дело америтреш, который около двух лет назад поселился на нашем столе и до сих пор регулярно вымогает средства из семейного бюджета.

Недавно окинул взором свой коллекцию и задумался об особенностях жанра. Почитал различные статьи, чтобы выяснить, с чего же меня так манит Arkham Horror, Mansions of Madness и Last Night on Earth, а, Михалыч? И что свойственно америтрешу? Ответы на интересующие меня вопросы нашёл на форуме, где обсуждалась атмосфера в настольных играх. Далее следует мой вольный пересказ материала, касающегося америтреша (может кому-то ещё будет интересно).

Америтрешем (англ. – ameritrash) называют настольные игры американского стиля. Данные игры отличаются продуманной темой, атмосферой, персонажами/фракциями с индивидуальными способностями, наличием конфликта между игроками и средней/высокой долей случая.

Для начала обратимся к искусству. Очень часто люди путаются, описывая направления в искусстве. Многие пытаются выделить 4-5 простых и понятных направления, но т.к. в правилах всегда есть исключения, то в конце концов, вся эта градация приводит к путанице.

Основная проблема состоит в том, что пытаясь дать определения америтрешу, люди используют слова и термины для описания его особенностей, но упускают саму суть.

Вот, если бы вы попросили 10 человек дать определение собаке, используя только одно качество, какие ответы вы бы получили? Четыре лапы, шерсть, мягкие уши, хвост… После анализа этих качеств сразу же возникают противоречия в объективности такого способа оценки. Получается, если у бедного пса три лапы, то он перестаёт быть собакой? Как видно, теория такой оценки не совсем правильна. Необходимо отстраниться от деталей и взглянуть на вопрос более глобально.

Говоря об извечной теме америтреш против евроигр, нужно изначально понимать, что в наше время эти определения не имеют никакого отношения к географической привязанности, например, производства. Как америтреш, так и евроигры, могут быть разработаны и произведены, где угодно. Так почему же и то, и другое название ссылается на конкретное место? Всё очень просто. Тут идёт речь о зарождении философий дизайна, положившим начало обоим направлениям, которые, в свою очередь, имеют географические корни. С момента своего зарождения направления сумели распространиться по всему миру, но сохранили первоначальные названия, которые и по сей день указывают на их “родину”.

Так что же это за философия, которая постоянно противопоставляет америтреш евроиграм? Создавая новую игру, дизайнер изначально выбирает приоритеты во всех основных вопросах, которые определят конечный вариант его будущего творения. Он понимает, что нельзя получить всё сразу, и чем-то придётся пожертвовать. У каждого направления есть основные приоритеты – это и определяет вышеупомянутую философию дизайна.

Основной приоритет америтреша – драма (события, связанные с сильными переживаниями).
Основной приоритет евроигр – элегантность.
Основной приоритет варгеймов – реализм.

В процессе создания игры автор постоянно сталкивается с необходимостью “балансировки” этих приоритетов. Они могут сосуществовать только до определённого момента, а когда дизайн игры начинает конкретизироваться, то происходит частичное взаимоисключение. Как известно, во всех трёх жанрах есть игры о войне, но в каждом варианте реализация происходит через призму соответствующего основного приоритета.

Продолжим с военной тематикой. Предположим, в вашей игре о войне большая часть механик уже ясна, но вы думаете над ещё одной, связанной со снабжением.

Дизайнер-америтрешер задумался бы, не “притормозит” ли игру добавление линий снабжения к уже существующим механикам, не станет ли игровой процесс менее эмоциональным и драматичным. Скорей всего, только упрощённый вариант механики снабжения сохранит драматизм и динамичность.

Евродизайнер подумает над тем, есть ли способ включить новую механику в игру таким образом, чтобы она просто и элегантно дополняла уже существующие механики, а не усложняла процесс и не была бы притянута за уши.

Дизайнер варгейма, наоборот, захочет пожертвовать как элегантностью, так и определённой долей драматизма. Ведь, если это добавит ощущение реально происходящих событий, то почему бы и нет.

Что ж, обычные определения конкретного жанра, в нашем случае америтреша, предлагают список особенностей, так или иначе связанных с философией дизайна, но поскольку каждая игра индивидуальна, то и основной приоритет в ней выражается по-разному. Вы, наверное, задумывались о том, что иногда бывает трудно отнести игру к конкретному направлению, вплоть до возникновения противоречий. Это объясняется тем, что не существует какой-то механики или качества, на 100% “обитающих” в одном конкретном жанре.

Тем не менее, существуют определённые тенденции, которые подскажут вам, к какому жанру относится та или иная игра, или особенности какого направления в ней преобладают, т.к. зачастую в современных играх встречаются частички всех жанров. Нужно иметь в виду, что эти тенденции – всего лишь “подсказки”. Они намекают на жанр, но ни в коем случае не определяют его. Рассмотрим некоторые примеры “намёков” на америтреш.

Как конфликт связан с основным приоритетом – драмой?

Тут всё просто. Что может быть драматичнее конфликта. Разве, что любовь. Но только вряд ли в ближайшем будущем дизайнерам удастся передать эти эмоции с помощью настольной игры.

Представьте, вы в сложнейшей ситуации, боретесь с полчищами врагов, чувствуете, что конец ваш близок, и вдруг всё меняется, и вы разбиваете противника в пух и прах. Вот это переживания! Ещё более драматичны глобальные конфликты, ядерные войны, противостояния людей и роботов и т.д. В общем, для любого дизайнера, который старается подчеркнуть драматизм, конфликт является обычным приёмом.

Как тема связана драмой?

Тема помогает вовлечь людей в игру на эмоциональном уровне. Игра более не является абстрактной головоломкой, она становится своеобразным миром, в который вы погружаетесь с головой. Вы чувствуете себя командиром легиона, а не просто передвигаете по столу деревянные кубики, вы водите пост-апокалиптические военные машины, а не просто перемещаете тайлы по полю. Разве это не драматично?

Как названия связаны с драмой?

Названия в америтреше драматичны до ужаса. Это неотъемлемая составляющая в создании темы. Когда вы слышите “Величественная крепость” или “Окровавленный меч”, в голове сразу же возникают картинки и ассоциации, дающие толчок определённым эмоциям. Вы никогда не добьётесь такого эффекта, называя всё просто кубиками.

Как миниатюры связаны с драмой?

Миниатюры– это великолепный и очень действенный способ повысить ощущение погружения в игру. Если я передвигаю кубики, то я передвигаю кубики. Но когда я перемещаю по столу героя и своими руками ощущаю его амуницию, то я, безусловно, получаю драматичный опыт.

Как кубики связаны с драмой?

Кубики вносят непредсказуемость, а это держит игроков в постоянном напряжении. Да и что может быть драматичней горечи неудачного броска или радостных воплей при выпадении нужных граней.

Как выбывание игрока связано с драмой?

Ощущение того, что на кону всё, и борьба идёт за жизнь собственного героя/отряда, гораздо более драматично, нежели, когда партия доигрывается до конца и происходит подсчёт очков. Раскусить замыслы противников и стереть их с лица земли, – разве это не драматизм?

Как долгое время партии связано с драмой?

И снова всё дело в эмоциональном вовлечении. При партии в 30 минут игрок просто не успевает погрузиться в атмосферу, как например, при трехчасовой партии, – это основы человеческой психологии. Чем больше сил и времени вы вкладываете в игру, тем более драматичной она становится.

Как дисбаланс, альянсы и прочие элементы связаны с драмой?

В противостоянии на основе конфликта каждый преследует цель победить противника, и зачастую эта цель достигается не только за счёт следования инструкциям, но и благодаря игре на умах и эмоциях соперников. Холодный расчет и до мелочей просчитанный баланс – это удел головоломок. В этом нет драматизма.

Всё-таки америтреш – это больше история, погружение в атмосферу и непредсказуемость сюжета. Временные союзы, правила с кучей нюансов и даже дисбаланс – всё это оживляет игровой процесс и добавляет эмоций.

По материалам www.boardgamegeek.com